郑板桥的六分半书法
郑板桥代表风格“六分半书”，是几种书体拼合的所谓新体。板桥自己解释其书“创为真、隶相参之法，而杂以行草。”《国朝书画笔录》称板桥“书法以隶楷行三体相参，有别致，古秀独绝。”《清史列传》称板桥“书画有真趣，少工楷书，晚杂篆隶，间以画法。”下面我们一起来看看郑板桥的“六分半书”吧！
1、多体拼合
板桥书法可分为“六分半书”和纯行书两类，书体拼合集中在“六分半书”中，这当中又可分为整幅内的不同书体拼合、单字内的不同书体拼合。“六分半书”大体上以隶书体势为主，加入楷书、行书、行草、篆籀的写法或结构；单字的多体拼合即以不同书体组合成为一个单字。
如《赠照公大和尚六分半书轴》第一行“则”字为纵势隶体，左篆右隶。作者常把单字施以左行（或行楷）、右隶的组合法，如该轴行四行“瑶”字左“王”为行书写法，右部为行与隶的合一。
多体融合的写法在清初有着一定的时尚性，当时一部分书家前承明末清初赵宦光、傳山等人寻碑碣、写篆隶的做法，篆隶再度流行并开碑学先声，也引发了书体杂糅的创作倾向。
郑板桥曾用功于汉隶、篆籀及《瘗鹤铭》等，“古碑断碣，刻意搜求。”这也反映了当时的帖学资源已告穷尽，唯一的出路就是另觅资源。
在章法上，六分半书做“散”、“满”分布，如《论书轴》、《论兰亭序六分半书轴》及《难照公轴》等，上下字间距与行间距大体相当，单字个个独立。
但是正是由于每个字自身形象被表现得太完足，让单字处于单兵作战又无着落的窘境，单字的“力势”不能被集合、统摄，整体感上的缺憾就不能理解了。
2、拉长笔画
郑板桥有意拉长、突出一些笔画，主要是撇、捺、横画和竖弯钩等。
左长撇是板桥着重表现的笔画，是他的标志性笔触之一，不仅被大大拉长，还常加入顿驻和波折，如《操存陶铸七言联》中的存”、“铸”、若”、“金”的长撇等。
长捺的特点是顿按和波角处的重笔。板桥早年小楷中“之”的平捺即出现了重波笔，显得形长而醒目（如他23岁时写的《欧阳修秋声赋小楷轴》）。37年后的《城隍庙碑记》中有不少“之”，作者虽扱力求得每个“之”不雷同，但对长平捺的重点强调却一如既往。
《跋李鱓花卉蔬果册》中“册”、“益”等字拉长横画并重笔夸张横画两端，横画宽度为同行字的二至六倍。在一些对联中横画也被加长。长横画与长撇组成板桥典型的长笔画组合及长画映衬关系。
“竖弯钩'组成的字或类似字如“也、乙、己、七、几、九、元、几、气、色”等被突出强调，竖弯钩第二转折处按得很重，两点弯折之间横画加长，弯折处也是板桥“驻节”点的体现处。
相关文章：
相关推荐：
《微暗之火》第8集分集剧情介绍
《微暗之火》第10集分集剧情介绍
《白夜追凶》第8集分集剧情介绍
《白夜追凶》第7集分集剧情介绍
《白夜追凶》第27集分集剧情介绍
