郑板桥的六分半书法(2)
3、驻节频繁
瞿赐履曾评板桥：“以分书入山谷体，故揺波驻节，非常音能纬。”“揺波驻节”主要来自反复提按动作，如点画线条推进中有意识地顿蹲笔毫，在转折点施加重力，长搬捺笔、竖弯钩等的着意刻画等，都形成了板桥式的“驻节”。
频繁顿蹲的笔法，虽帯来点线的对比，但一些单字内部或邻字间粗细对比过大，反而影响了整体的力势。
板桥曾赞山谷书“秀而拔”，这也是板桥本人的创作理想，然而他的书作不如他画的竹兰那般清劲爽利，正是受累于行笔的顿驻和做作。
4、笔笔写实
单字点画过分完足，笔笔实写，致使单字形象格外突出，这也是板桥书作的一个特征。为了让自己的行书尽量“点画完整”，他较少使用反捺、点捺等写法。捺笔大都写以楷法，反捺少；长撇也推送得长而充分，并且强调行笔的复杂性。末笔为趯笔或字中的趯笔则出锋尖利、鲜明，有的以楷法拉出锋尖，如竖钩、竖弯钩、横折钩以及“口、乙、冖、弋等。
就品式而言，板桥对联中单字形象显得更为突出，更注重单字内部的刻画。
如《草因燕为七言联》中，“草因”術接较自然，但之后“地、暖、春”三字却过分刻画了各自的点画细节，主要笔画写得太实太足，如“地”的竖弯钩、“暖、春”的撇和捺，让这三字过分显耀自我，反而有些脱离于全联整体之外。
5、以画入书
“板桥书中有画，画中亦有书……至书法，则杂以篆隶，行草亦有似兰竹者。”在板桥书作中，我们看到一些点画或若兰叶竹叶或如竹干，给人留下的印象是：那一撇像兰、这一直像竹。美则美矣，可惜并没有和其他部位产生笔法上的联系和呼应。
如《为老年学兄书苏轼尺牍二则轴》中的“来”、“妙”、“神”、“瓜''等“形象笔画”，加长加重了原有的长笔画，但使书法“力势”指向进一步混乱。
可以看出板桥对书与画的相交融极其向往，然而在这一点上，板桥是有力的鼓吹者而非成功的实践者。以画入书旨在增强抒情性，如果不能让笔法完美融合，还可以通过墨色浓淡变化、用锋变化以及自如的走线等来丰富点画线条表现力。
从上述看来，板桥的“六分半书”或许并非完美，但其意义更在于标新立异的精神上，而非书法本身。
当前书坛流派纷繁，呈现着多元繁荣的创作景象，书家主体的个性意识和立异标新思想十分活跌，这一点与当初板桥他们的创新行为不谋而合。我们在领悟板桥精神之外，也应钻研其法，包括其书法中的问题都对后人有很强的借鉴作用。
郑板桥有一个“坏脾气”：“索画偏不画，不索我偏画！”而他的书法，因其特立怪异，又自成一家，成为一绝。
但是，我们不能一味的将古人的东西拿来，贴上一个“太美了”“太漂亮了”的标签，不加分辨的吸引围观；而是应该看到其中的问题，客观的加以对待，虽然他们的创新精神是值得肯定的。
盛名之下的“六分半书”，这些写法恰恰是败笔！
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