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戏曲中翎子功的历史

日期:2022-07-01 来源: 编辑:流萤 阅读:18 次

翎子功是蒲剧特技之一,戏曲表演基本功之一。翎子,是插在盔头上的两根约五、六尺长的雉鸡翎,除起装饰作用外,还通过舞动翎子,作出许多优美的身段动作,借以表现人物的心情、神态。翎子功,即舞动翎子的技巧、功夫,俗称“耍翎子”。

翎子功简介

生、旦、净、丑各行脚色都用得到翎子功,小生用得最多,故有“雉尾生”(“翎子生”)一行。插戴翎子的多为英武(如周瑜、穆桂英)、勇猛(如杨七郎)、慓悍(如典韦)或暴戾(如屠岸贾)的人物。

按旧例,草莽英雄如《九龙山》的杨再兴、《盗御马》的窦尔墩,旧时的外邦君主将帅如《挑滑车》的金兀术、《苏武牧羊》中的单于王等都戴翎子,同时加戴狐尾。神怪妖魔如《青石山》中的周仓、《孙悟空三打白骨精》中的白骨精等也多插翎子和加戴狐尾。耍翎子的技巧有单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎,以及绕翎、涮翎、抖翎、摆翎等多种,可以表达喜悦、得意、气急、惊恐、沉思、忧虑等各种感情。蒲剧、晋剧等梆子剧种的翎子功尤为出色,并有许多特技,如《小宴》中吕布的耍翎子特技,在刻画人物性格和表达人物感情上,有突出的戏剧效果。

摆翎:表演时,坐马式(亦称蹲裆式)正面站定,靠脖子的劲儿使头部左右摆动,翎子一前一后呈大花飞旋,形如金蛇飞舞,状似飘带临风。

甩翎:亦称风摆尾。表演时,站丁字步或成坐马式;双手背抄,牙根紧咬,脖颈放松,头部由慢到快,有节奏地前后甩动,两根翎子在头顶呈“S”形,此技用于表达人物兴高采烈、欢喜至极的情绪。

竖翎:亦称起翎或站翎。表演时,使弯垂的翎子在头的点动中直竖而起。竖翎有左右单竖和双竖两种,多用于表现注视、凝望或愤怒等感情神态。

旋翎:表演时,收颌、含胸、双翎前垂,然后,头由左到右转一圈,使翎子在身体周围大旋一圈。也可左右连续运用。

扫脸翎子:用旋翎劲儿,使翎子从后至前横扫对方面颊。在蒲州梆子《小宴》一剧中,吕布从背后戏貂蝉时,双翎从其鼻下唇上间扫过,突出地表现了吕布的轻佻浮浪。

缠腰打灯花:即在甩翎达到高潮时,突然头滚肩,使翎子由左向右缠腰大旋一圈,以收时的脆劲儿打台右前方所吊油灯的灯花。

翎子功产生与发展翎子功首创人贾王女,工小生,曲沃县人。曾于清光绪二十年(1894)在新绛梁升泰(乳名“梅隆”)创办的梁梅隆娃娃班献艺。他天赋嗓音清脆,扮相俊俏,以生旦戏而驰名,他饰演《小宴》之吕布,想借翎子刻画吕布挑逗和戏耍貂蝉,于是,瞒着戏班的人偷练翎子,虽然当时的翎子仅有四五尺,他终于练得使其能上能下,能弯能直,他用双手扳翎,用翎尾在貂蝉嘴角一扫,将吕布的风骚与调情绝妙的表现出来。在此期间,培养出翎子功二代传人黄鸿才。

继而又有舒全管(又名舒从录),虽同出一源,但各有发展。 黄鸿才(1888—1926),工小生,万荣县南和村人,12岁偕弟鸿喜,投名小生贾王女学戏,为翎子功第二代传人。黄的翎子功在未使用前向左、右两边下垂,然后再倒甩、顺甩、矗立。他先后在侯马“八条棍班”和汾城南贾村“来成班”从艺,在此期间,将此技传授给亓俊美。

1926在翼城担子山村演出,因身患重病,班主为索取高价,强令登台,化妆后未及出场,即死于后台,年仅38岁。 亓俊美(1897—1967),工文武小生,祖籍山东莱芜,后定居翼城,为翎子功第三代传人。亓俊美文武皆能,表演动作幅度小,快捷麻利,刚劲有力;其唱腔嗓音脆,无杂音,他能戏甚多,在《风仪亭》、《小宴》一折中饰吕布,他身着蟒袍,头戴翎盔,用翎子功的左摆、右拦、直立,翎子时而单凤展翅,时而双风齐飞,造型绝妙。把吕布饰演的活灵活现,刻画出吕布的英武、骄矜和轻佻好色的性格。特别是吕布佯装依桌而睡,当貂蝉上前呼叫时,其翎子即由脑后自然地竖起,此时的观者无不为之喝彩称奇。《中国戏曲·志山西卷》载:“亓俊美在《小宴》折子戏中之翎子技艺堪称一绝”。亓俊美后又将其特技传给其长子亓建生。

1959年,晋南蒲剧院在翼城蒲剧团举办“翎子功”特技训练班,参加训练班的学员有:原临汾蒲剧二团刘生志,其长子亓建生,万荣县蒲刚团林永民,稷山蒲剧团薛东元,芮城蒲剧团张玉芳(女),夏县蒲剧团崔高升。

亓建生。工文武小生,翎子功第四代传人。在其父的言传身教下,深得真谛,经自己长期勤学苦练,深琢细研,在其基础上使他艺术去芜存菁,不断得到创新与发展,形成独领风骚,独有造诣的亓派艺术。他在《小宴》一剧中巧妙的运用一对翎子,做出单竖、双竖、换竖、旋转、曲钩、大摆尾、小摆尾等各种优美的动作,以表现剧中人的愤怒、焦急、忧愁、烦恼、喜悦等各种心情。

王允设计请吕布小酌,让小女貂蝉前来陪伴,吕布等候良久不见貂蝉出来心中十分焦急,头上的翎子呈现出“细柳分枝”、“飞燕展翅”、“鲤鱼摆尾”、“银蛇飞舞”、“飞云盘花”、“凤凰绕枝”等各种绝妙的程式,突然,貂蝉屏后咳嗽一声,随着吕布举首探望,而支翎子竟神奇的直立起来,且静止不动,观者无不称绝。此时,貂蝉姗姗而出,吕布见了这位绝代天仙,心中狂喜,头上的翎子由双竖变为换竖,左边倒下,右边竖起,右边倒下,左边竖起,尤其是把吕布爱慕貂蝉的心理通过翎子摆巧妙的表露出来。之后,貂蝉又暗挑吕布,吕布一支翎子准确地甩到貂蝉嘴边,随机将翎子一抽,翎稍恰巧从貂蝉的唇边摸过,更为稀奇的是,也属亓建生独创的一招,双翎在急速摆动中,左翎突然竖起,而后,再经急摆,右翎又突然竖起,然后,双翎急摆,瞬间双翎矗立,观后无不为之拍手叫绝。

1995年10月,亓建生携《小宴》一剧,在北京参加全国首届中老年戏曲“牡丹奖”汇演时,短短十分钟的表演,观众报以热烈掌声达十多次。正如著名京剧表演艺术家叶少兰所赞“蒲剧艺术历史悠久,亓派翎子堪称一绝”。亓建生从不保守,“宁可蜡烛燃尽身,但愿梨园花竞开”,毫不保留的将其翎子功传授给第五代。他的嫡传弟子有崔永荣、齐临生、王猛、辛慧、李晓芳,嫡派学生有王艺华、雷俊生。

亓建生于1983年在运城举办了“翎子功”培训班,慕名前来参加学习的有河北梆子郎进才(现为北京河北梆子剧团演员),江西赣剧安华、蒲县蒲剧团刘海建,之后,还将“翎子功”传授给北路梆子成凤英及陕西秦腔、河南豫剧等全国十多个地方刚种的演员。 齐临生又培养出郭安存(运城王子蒲剧团)、王鹏泽(市蒲剧团)、曹志华(市蒲剧团)、张大伟(运城市蒲剧团)、张丽丽(女,运城王子蒲剧团)、侯波(男,文武小生,小梅花蒲剧团)、李志英(男,文武小生,小梅花蒲剧团)、翟圣恩(女,市艺校)、陈秀琴(女,霍州市蒲剧团)等“翎子功”特技演员。

舒全管(又名舒从录,生卒不详,工小生),洪洞县人,同黄鸿才均为翎子功第二代传人,为舒明贵之叔父。舒全管的翎子,初则挺直,甩时或倒或竖,随意表演, 舒明贵洪洞县人,工小生,同亓俊美均为翎子功第三代传人。12岁随其叔父舒全管学戏。一生多搭戏班,新中国成立后。在临汾人民蒲剧团演戏,他功底扎实,技艺全面,扮相大方,表演细腻,以翎子功特技著称,尤以《小宴》中耍翎子名躁秦晋。他的翎子绝活有凤凰点头、风扫雪、翎尖子插酒盅、扫貂蝉嘴唇等。其甩发也堪称一绝,尤擅传情达艺、表达剧中人物的内心活动。新中国成立后,在党的政府倡导下,他努力学习,改进艺术,还参加了导演工作,是临汾人民蒲剧团负有声望的老艺人。 许安仁,1935年出生.洪洞县人,工小生。

同亓建生均为翎子功第四代传人。1948年在临汾县人民剧团参加工作.1957年,拜舒明贵为师学习翎子功,1959年登台演出《小宴》,1960年以《小宴》一剧参加地区汇演,后被调临汾地区青年蒲剧团,1961年.随团赴省城演出,应邀到省艺术学校献演《小宴》,进行艺术交流。1970年,因临汾、运城两地分家,被分配到运城地区蒲剧团,1973年调离剧团,先后到临汾互感器厂、地区印刷厂、地区工商局工作,1982年退休。

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