京剧阎派是什么流派
阎派是早期京剧演员阎岚秋创立的京剧旦角艺术流派。阎岚秋擅演武旦，兼演花旦。他的腰功柔，蹻功稳健，武功出手迅疾。演武戏注意按照不同剧情、不同人物的特点塑造人物，一改过去武旦只突出武技的传统。在武旦技巧上有殊多创造，被尊为“武旦泰斗”。
简要介绍
阎岚秋幼时在小天仙科班习艺，从方二群练功学戏，专攻武旦。后得其岳父朱文英传授，技艺日精。曾用“飞来凤”艺名远走外埠，深受欢迎。回北京后他搭同庆班，又入双庆班，出演于文明茶园（华北戏院），声誉大噪。他曾和杨小楼、俞振庭合作，中年后又搭入余叔岩、高庆奎、尚小云、程砚秋等各班，晚年在富连成科班执教。他的戏路很宽，除武旦、刀马旦外，兼演花衫、玩笑旦。
他的武功扎实，跷功极好。武打率利轻捷，出手优美灵活。演武戏注意按照不同剧情、不同人物的特点塑造人物，一改过去武旦只突出武技的传统。在武旦技巧上也殊多创造，如单指捻鞭、胯下掏枪翻身亮相等。他还能反串小生、武生。
艺术特色
阎岚秋演戏的主要特色是讲究三个字：美、媚、脆，这是对闫派武旦表演的高度概括。阎岚秋晚年在富连成、中华戏校、荣春社执教时也反复强调了这三个字，同时还要求武旦要一专多能，花旦、青衣戏都会一些，认为武旦戏不好演，在打出手时要有上下手的配合，这就增加了演出难度。阎派武旦在打出手方面有发展创造，如《取金陵》中的打出手套路就增加了不少，不同对象使用的兵刃不同，出手的套路也要有相应的变化，不能千 篇一律。
阎岚秋的戏路很宽，除了应工的武旦、刀马旦外还能反串小生，如《八大锤》之陆文龙，就是按照老十三旦侯俊山的路子演出的。反串过《穆柯寨》中杨宗保，曾与程砚秋合演。花旦戏《打花鼓》也是阎岚秋的拿手戏。
阎岚秋嗓音虽不宜大唱，但是对武旦、花衫念京白来说，绰绰有余。他腰功柔软，跷功稳健，武功出手迅疾。在表演上，既娇媚又豪迈，可谓“佳侠含光”。他的扮相明丽俊秀，天赋一个会演戏的奇才。他宜喜宜嘻宜骠宜凝宜憨宜敏。他演《打花鼓》是骀荡春风；演《小放牛》则是憨跳活泼；演《扈家庄》是翎尾妙舞、恃勇媳戏；演《芦林坡》则是沉着勇猛，老练成熟。
阎岚秋演武旦戏最突出的是“起打”武功技巧的性格化。例如他演“闹妖戏”打的是勇猛骠悍，风驰电掣，迅捷火炽，因为要被天兵天将捉拿，当拼命竭尽全力地反抗。而阎岚秋更适宜表现轻敌恃勇以战为戏的女将。因为阎派的特点不光是刚健婀娜，还有风流花哨。阎岚秋自创的刀枪把子艺技，可以说是前后左右都是戏，打起来手中的刀枪把子如流星赶月，神出鬼没，而身子或倚或正或俯或仰或立或摇，都显得轻盈翩跹。
岚秋演武旦戏的寸候，打得很俐落固不用说：在一阵激烈的开打后的"亮相"，就象钉子钉在那里的一样，纹丝不动；这一会儿，他的身子就慢慢的晃劫，就象风摆杨柳一样，然后就着这势头再跑下场。整个身段显得非常美。
阎派有许多艺术流派上的创造，像出场的步法，有时走快步像跳出来的。这点多为后来者所宗法。还有他的“打出手”，无论是刀、枪、双鞭，就像粘在他的手、脚上一样，在“打出手”间歇中，风流自赏扭着身子甩着胳膊走着碎步，这种增添美感的“扭”，也是创自阎派。
代表剧目
阎派代表剧目有《泗州城》、《蟠桃会》、《取金陵》、《演火棍》、《娘子军》、《小放牛》等。阎岚秋之侄阎世善演《芦林坡》、《青石山》等戏，颇能继承家学。
流派传承
阎岚秋20世纪30年代中期，因身体多病，曾在各科班应聘教戏，拜在其门下学艺的演员不少。
宋德珠，能全面继承阎派的武旦艺术，是阎岚秋最得意 的弟子之一。后宋德珠博采众长，兼收并蓄，能结合自身的条件学习闫派艺术，并有所发挥创造，形成了独树一帜的宋派艺术。
陈金彪，曾为山西省京剧团著名武旦演员，也是阎派武旦优秀传人，其跷功稳健，开打脆快，亮相后的"风摆柳"下场非常精彩。
中国京剧院著名武旦演员李金鸿也是阎派武旦得意传人。言慧珠向阎岚秋学过《扈家庄》、《小放牛》；杨慕兰（近云馆主、天津名票）学过部分刀马旦、花旦戏；程砚秋学过《穆柯寨》；张君秋学过《金山寺》；梁秀娟（梁花侬之女，在台湾）也向阎岚秋学过戏。
阎世善是阎岚秋之侄，因扮相端庄秀丽，跷功好，体态轻盈，嗓子好又能唱，被誉为 "小九阵风"，颇具阎派风范。经常擅演的剧目有《小放牛》（先后与闫世喜、孙盛武、叶盛章合演，受到观众好评）、《取金陵》、《杨排风》、《四杰村》、《锯大缸》、《金山寺》、《战金山》、《扈家庄》等。
相关文章：
相关推荐：
京剧老旦孙派简介
李多奎创立的李派是京剧什么流派
京剧关派是什么流派
京剧宋派是什么流派
京剧有朱派吗
