西方油画发展历史介绍_西方油画发展历史简介
从19世纪末叶开始，西方油画发生了根本性变化。以下是古宫历史网小编为大家整理的西方油画发展历史，希望能帮到你。
西方油画发展历史
简介
符合古典传统的造型法则;浪漫主义围绕悲剧的主题，力求以色彩、笔触因素和构图中运动式线条创造 画中情节的紧张感;拉斐尔前派注重对画中人物心理情 绪的表达，较多画面以青、紫、绿调子构成感伤的、静 寂的意境……。虽然近代油画的面貌已经比较丰富，但 都具有写实的整体特征，它们共同表现为:一幅油画是 艺术形式的统一体，色彩的主调统一着画面各局部的颜 色，局部色彩在过渡的渐变中互相形成和谐的关系，不 存在孤立的色块;笔触基本上是为塑造形象而运用，显 露的程度有限，并统一在或曲长、或短促的某种有序倾 向中;被描绘的物象统一在中心焦点的构图中，形成与 真实视域同构的效果。
变化
从19世纪末叶开始，西方油画发生了根本性变化。 传统油画比较狭窄的艺术功能和一体化的写实手法已经 达到自身体系的高度饱和，因而在哲学观念、艺术观念 的变革中趋于解体。油画不再以模仿自然、再现自然为 艺术创造原则，艺术家自由构造的油画艺术形象被视为 新的真实。艺术家不再通过油画形式如实描绘自然，而 将油画形式作为表现自己精神与情感世界的媒介，以想 象、幻想等方法构造作品。印象派之后的三位画家率先 离弃了传统油画模式。V.凡高以疾急奔放的笔触，使浓厚、明亮的色彩充满强烈的力感，表现内心情绪的不安。 P.高更以象征的色彩和造型构成画面，作品的空间与传 统的形式相违，具有非描述性的神秘气氛。P.塞尚探研 用几何形构成艺术形象，创造出画面是一个富有自身秩 序的世界。他们的作品成为油画面貌剧变的标志。
油画的发展史古典油画在整体上是油画语言等因素共时综合运用的结果，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地 呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第1个特别注重油画色彩表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果。
从18世纪开始，油画艺术也同样在社会、文化、科技等多元因素的冲击下，有了翻天覆地、摧枯拉朽的变化。更多的流派、更多的思维、更丰富的创作、更深刻且影响更广的理论，激扬、解构、反叛，争奇斗艳、百花齐放。中国的油画最早出现在棺椁器具之中，据周礼、汉书等文献所记，二千多年前的中国已有用“油”绘画的历史。通常的说法是1581年利玛窦携天主、圣母像到中国后，才开始了中国的油画，其中一幅“木美人”作品，虽历时五百年，仍依稀可见画风的古朴厚重。
康熙年间，传教士郎世宁、潘庭章、艾启蒙等以绘画供奉内廷，从而把西方的油画技法带入了皇宫;雍正，乾隆年间，宫廷的包衣(满语即奴仆)受命于皇上，向传教士学习油画，但并未留下一些痕迹。到了1840年鸦片战争爆发，中西文化大冲撞，民间的画坊、画馆兴起，画技亦得到了改善。但此时由于画工的地位低微，文化素养也有限，使他们的作品未能进入文化的高层次，形成一个独立的新文化。
清末维新戊戌变法后，许多青年学子先后赴英国、法国、日本等国学习西洋油画，他们中有：李铁夫、冯钢百、李毅士、李叔同(弘一法师)、林风眠、徐悲鸿、刘海粟、颜文梁、潘玉良、庞薰琹、常书鸿、吴大羽、唐一禾、陈抱一、关良、王悦之、卫天霖、许幸之、倪贻德、丁衍庸等。这些人归国后带来了西方及日本先进的教学方法及理念，如1911年西洋归国的周湘创办了中国第一所美术学校;1912年刘海粟创办上海图画学术院，并第一次起用人体模特写生;1919年任教育总长的蔡元培先生倡导开办了第一所国立美术学校--北京美术学校，(校长林风眠);1927年，中央大学开设艺术科(徐悲鸿任主任);1928年杭州创办了第一所大学制的国立艺术院校(林风眠任院长)等。
这一时期的主要三个画派分别为：写实派(徐悲鸿);新画派(林风眠、刘海粟);现代派(庞薰琹)。
处于这一时期的中国正是战火纷飞的年代，没有稳定的社会环境，油画家颠沛流离。国难当头，很多油画家用绘画作武器，反映战事，揭露暴政，如王式廓的《台儿庄大血战》，唐一禾的《胜利与和平》，司徒乔的《放下你的鞭子》等。一些画家因战事远赴西北、西南等少数民族地区，创作出了如《负水女》(吴作人).《哈萨克牧羊女》(董希文)等佳作。
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