卢浮宫为什么要建造一个玻璃金字塔
法国大革命之后，艺术史的顺序已经被确立，打破艺术史就变成了下一个使命。打破艺术史就意味着打破画廊，要打破有限的空间。到了20世纪80年代，原有的卢浮宫已经越来越容纳不了最新艺术史的发展，它必须进行改造。
更何况当时在密特朗政府时期，卢浮宫还有一个侧列的建筑是由财政部所占领。他们想把这个地方改造出来，把它变成一个更大的博物馆，可以有更多空间来容纳艺术品。
当时建筑的规划，就是征集全世界的建筑师竞标，最后胜出的是美籍华裔建筑师贝聿铭（Ieoh Ming Pei，1917-2019）。
贝聿铭的方案就是在卢浮宫的那个「布币」模样空间的正中间，这个地方原来叫作拿破仑院落，里面有很多建筑，贝聿铭把那些东西全部拆除、挖开，在中间建造了一座玻璃金字塔。让人流通过玻璃金字塔下到地下室空间，从三面进入卢浮宫，也包括刚刚被腾出来的、原来财政部占据的地方，也就是黎塞留厅。
贝聿铭设计的玻璃金字塔
贝聿铭的工作实际上是一种改造。贝聿铭是一位现代主义建筑师，他喜欢使用现代主义的几何形状、金属、玻璃等一些很简洁的、现代化的、明快的材料。
但是他所面临的工作是改造一个具有悠久历史文化的宫殿。卢浮宫的收藏可以达到5000年之久，里面最早有埃及的、西亚的藏品，最著名的埃及象征就是金字塔，所以贝聿铭使用了金字塔的形状。
但是他进行了现代主义的改造，把它变成了一个玻璃的金字塔，用金属框架把玻璃镶嵌在上面。建造出这样一个非常轻盈、玲珑的建筑，本身又是透明的，不会真正阻挡视线。
实际上于贝尔·罗贝尔早已经预示了这一天的到来，后来大画廊的天窗就好像正是于贝尔·罗贝尔很早用图像的方式做的那个建议，后来也是按照他的方式来改造的。
卢浮宫大画廊于贝尔·罗贝尔1796年
这张画篇幅不大，画的是卢浮宫大画廊的景色。表面看起来它像是写实的，一个透视的空间，远远地通向远方，大画廊两侧挂满了大大小小的画，好像是一个实景的表现。
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